Ёфтан

Ребека (1940)

Сюжети филм дар ҷаҳони аристократии ҷомеаи Англия сурат мегирад, ки дар он як зани ҷавон ва бетаҷриба, ки тамошобин танҳо ҳамчун "хонум де Зимистон" медонад, бо максим де Зимистон бой ва пурасрор издивоҷ мекунад. Пас аз тӯй онҳо ба амволи Мандерли ӯ мераванд, ки дар он ҷо қаҳрамони асосӣ канизи бонуфуз ва бераҳм, хонум Данверсро пешвоз мегирад, ки ба хонумаш нав нафрат дорад.

Хонум де Уинтер, ки аз шубҳаҳо ва комплексҳои худ азоб мекашад, ба омӯхтани асрорҳо ва асрори атрофи хонаи нави худ шурӯъ мекунад. Вай мебинад, ки Мандерли то ҳол бо хотираҳои зани якуми максим Ребекка, ки сояи он дар ҳар гӯшаи амвол нишона мегузорад, ғусса мехӯрад. Оҳиста-оҳиста, ҳикояи марги пурасрор Ривека ва муносибати ӯ бо максим ошкор мешавад, ки ояндаи ҷуфти ҷавонро зери хатар мегузорад.

Аз лаҳзае, ки хонум де Уинтер бори аввал ба ҷаҳони Мандерли ворид мешавад, то сирри ҳайратангези сирри Ребекаро фаро гирад, филм фазои шиддатнокро бо шавқу ошиқӣ ва сирри торик пур мекунад.

Ҳарфҳо:

1. Хонум де Зимистон: Қаҳрамони асосии филм, зани ҷавон ва бегуноҳи Максим де Уинтер, ки кӯшиши пинҳон кардани асрори хонаи нави худро дорад.

2. Максим де Зимистон: Аристократ пурасрор ва ҷолиб, соҳиби амволи Мандерли, ки асрори зиёдеро дар бораи гузаштаи худ пинҳон мекунад.

3. Хонум Данверс: Канизе дар Мандерли, ки ба хотираи Ребекка бахшида шудааст ва аз иҷорадиҳандаи нав норозӣ аст.

Мавзӯъҳо:

- Асрор ва асрор: Мулоҳизаҳо дар мавзӯи асрор ва ангезаҳои пинҳон, ки рафтори аломатҳо ва рушди сюжетро муайян мекунанд.

- Тасвири зан: Омӯхтани мавзӯи ҳувияти зан ва нақши зан дар ҷомеа, тавассути призмаи қаҳрамони асосӣ ва робитаи ӯ бо занони дигар дар филм.

- Хотира ва хотираҳо: Таъкид кардани аҳамияти гузашта ва таъсири он ба ҳозира тавассути хотираҳои Ривека ва марги пурасрораш.

Директор:

Алфред Хитчок як кори кинематографии фаромӯшнашавандаеро офарид, ки то ҳол бо умқ ва маҳорати худ тамошобинонро илҳом мебахшад ва ба ҳайрат меорад.

Хулоса:

"Ребекка" (1940) шоҳкори синамо мебошад, ки сюжети ҷолиб, аломатҳои ҳаяҷонбахш ва фазои беназири сирро дар бар мегирад. Ҷаззобӣ ва асрори он онро ба яке аз филмҳои бонуфуз ва хотирмон дар таърихи синамо табдил медиҳад.

Муҳтарам истифодабарандагон, мо ба таваҷҷӯҳи шумо ба мундариҷаи сомонаамон арҷ мегузорем. Лутфан таваҷҷӯҳ намоед, ки мундариҷаи видеоӣ дар айни ҳол бе иҷозати ҳуқуқдор барои боргирӣ дастрас нест. Аммо барои осонии шумо китобҳои рақамӣ ва аудио дастрасанд, ки метавонед онҳоро боргирӣ кунед ва лаззат баред.